声学基础
声音在人类生活中具有重要意义，人们就是靠声音传递语言、交流思
想的。声音来源于物体的振动。例如人的发声是由声带动引起的；扬
声器发声则产生于扬声器膜片的振动；锣、鼓是靠锣面、鼓面膜的振
动发声的；弦乐器是靠弦的振动发声的；笛、箫等则依靠空气柱的振
动发声??正在发出声音的振动物体称为声源，传播声音的必要条件。
没有物体的振动有传声介质（如在真空中），同样也没有声音。声音
振动中，使邻近的空气随之产生振动并以波动的方式向四周传播， 传不仅能在气体中传播，在固体和液体中也能够传播。当声源在空气中
要的。
声音信号的特性
语音和音乐信号都是不规则的随机信号，由基频信号和各种谐波（泛
音）成分组成。要“原汁原味”地重放这些随即音频信号，扩声音响
系统必须具备符合语言和音乐的平均特性。
其中最重要的三个特性是平均频谱（频率响应特性）、平均声压级和
声音的动态范围。
1.1、人声信号
人声信号是一种典型的随机过程，它于人的生理特点、情绪与语言内
容等因素有关。
1）、语言基音的频率范130-350HZ包括全部谐波（泛音）频率范围为
130-4000HZ2）、演唱歌声的频率范围比较宽，可分为男低音、男中音、
男高音、女高音等5个声部。
基音的频率范80-1100HZ，包括全部谐波（泛音）频率范围为80-8000HZ。
5个声部的范围是：80-294HZ；110-392HZ；147-523HZ；196-698HZ
和262-1047HZ。
3）、声压级正常谈话时语言的声功率为1微瓦，大声讲话时可增加到
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4）、动态范围语言的动态范围（最大声压级与最小声压级之差值）
为20-40dB，戏剧60-80dB。
1.2、音乐信号
音乐信号的频谱范围很宽。它与乐器的类型有关。在乐器中管风琴具
有最宽的基音范围，从16-9000HZ，其次是钢琴，它的基音范围为
27.5-4136HZ。民族乐器的基音范围为100-2000HZ。所有的乐器都包
含有丰富的高次谐波（泛音）。因此音乐的频谱范围可扩展到
15000-20000HZ。
高质量的音响系统（音乐重放）的频率响应（频率特性）范围不小于
40-16000HZ。信号动态范围不小于50-55dB。
描述一个音乐信号的特性还有另外一些量，例如颤音特性、持续时间
以及声音的建立和衰减时间等，这些量反映了音乐的瞬态特性。
人声和音乐信号还有一个重要特性，就是最大声压级（持续时间较短
的瞬时信号）与长时间内平均声压级之差称为声音信号的峰值因子，
它是声音信号动态范围的组成之一，不同节目信号的峰值因子是不同
的，为保证声音重放时不失真，系统的动态范围设计必须满足节目要
求。
内。音乐信号的能量分布范围很宽，从30-16000HZ随着频率的升高
而减小，低音（包括80HZ以下的超低音）能量最大；中低音的强度
稍低，高音强度则迅速下降。因此扬声器箱中的低音、中音和高音扬
声器单元的功率配置必须与之相适应。当分频频率为570HZ时，低音
和中高音的功率比为
1.42；当分频频率为900HZ时，低音和中高音的功率比为1.78；当分
频频率为1430HZ时，低音和中高音的功率比为2.54。
1、复杂信号波形的频谱
无论人声、乐器声还是自然界中各种声音都不是单音（或纯音），而
是复合音，其波形都不是正弦波，但它们都可以分解成若干强度的不
同频率的谐波。声音的音色主要由这些谐波的数量、强度、分布和它
们之间的相位关系决定。
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自然界中的随机噪声是非周期性重复波形，包含在系统给定频响特性
范围内的全部频率分量。
白噪声的频谱图，
其特点是在频响范围内，
因为它的频谱结构像可见光的频谱，
每个频率的能量相等，从我们耳朵的频率响所以叫白噪声。
因此高频率区的能量也显著增强）。用来测试音箱的谐振和灵敏度。
粉红噪声每个八度带有相同能量的随机噪声。我们的耳朵将以“平直”
的频率响应接受这些声音（因为粉红噪声建立于八度的基础而不是个
别的频率，因此频率变高的时候能量并不增加）。因为这一特性和实
时分析仪（RTA）关注一个八度或1/3八度的音域，粉红噪声对于测
量音频设备的频率响应和决定房间的扩音应用非常有用。
噪声的颜色是一种形象的表达。光谱中低频是红色，高频是紫色，如
果全频带的都有就是白色。所以噪声也这样形象化，全频带强度一样
就叫白噪声，粉红噪声则是低频占的比例较多，若光谱程这种分布就
会呈现分红色。其他颜色的噪声你可以以次类推。自然界的噪声大多
是粉红噪声。
3、声波
弹性介质中传播的机械波，即介质质点的位移、介质内部的压强或密
度的扰动在介质中逐点传播的过程。声音是声波作用于人耳引起的感
觉。声波按频率可分为次声波、可听声波和超声波3种。次声波的频
率范围为10-4～20赫，可听声波的频率范围为20～2×104赫，超声
波的频率范围为2×104～1012赫以上，频率在1012赫以上的声波称
为特超声波。只有可听声波才能引起人耳的听觉。
声源能发射声波的振动体的总称，（如板、杆、膜、
的的人工声源，如各种乐器、扬声器、电致伸缩和磁致伸缩换能器等
电声转换器件。除上述宏观声源外，在固体内部发生的微小动力变化
也能发声，例如范性形变引起的整体沉陷、位错破裂、微小断口的扩
展等，这些发声一般都是脉冲式发声。
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声源的主要特性包括频率特性、发射声功率和声发射的指向性等。一
般声源能发射各种频率的声波，对声波进行频谱分析和测量是研究声
源特性的重要方面。单位时间内从声源发射出来的平均能量称为声源
的声功率。一般的声源所发射的声波在不同方向上有不同的强度，研
究和测量声发射的指向性对声波的利用无疑极为重要。
声速声扰动或振动在介质中的传播速度称为声速，声速一般由介质的
性质和温度等因素确定。对线性声波（波动过程中自变量与应变量成
线性关系，例如质点所受的恢复力与位移成正比），声速与振幅无关，
对非线性波（自变量与应变量的关系中包括高于一次的项，声速不仅
由介质性质确定，而且还与振幅有关。大振幅的声波常表现出非线性。
1大气压、20摄氏度时空气中声速的计算值为340米／秒，这与实测
纵波和横波（见波），两者有不同的传播速度。对各向异性的固体，
值相符。流体（气体或液体）中的声波是纵波，而固体中可同时存在
传播时，各部分产生压缩和膨胀的周期性形变，并导致压强的周期性
变化，压缩时压强增大，膨胀时压强减小。瞬时压强与静压强的差值
称为瞬时声压，压强周期性变化的峰值称峰值声压，瞬时声压对时间
的方均根值称为有效声压，通常所说的声压均指有效声压。声压是声
学测量中的一个基本量，单位为帕。实际中常用声压级Lp来描述声
音的强弱，声压级的定义为：式中P为有效声压，P0为基准声压，
对空气中的声波，P0＝2×10-5帕。上式中的对数是以10为底的常用
对数。声压级的单位为分贝。
声能声波在介质中传播时，引起介质质点的运动和介质的形变，其动
能和势能的总和称声波的能量。单位体积中的声能称声能密度。声波
传播时伴随着声能的传递，单位时间内通过某一截面的声能称声能通
量。单位时间内通过垂直于声波传播方向的单位面积的平均声能（即
平均能流密度）称为声强，声强单位为瓦／米2。声强通常用声强级
L量度，声强级的定义为：
式中I为声强；I0为基准声强，通常取I0＝10-12瓦／米2，声强级单
位亦称分贝。声吸收声波在介质中传播时部分声能转换成热能，从而
导致声波减弱的现象。有多种原因造成声吸收：①流体介质的粘滞性，
声波引起的质点振动4 / 15
因受粘滞力作用而衰减，称为声波的粘滞吸收。②介质的导热性，当
介质中存在声波时，介质发生压缩和膨胀的周期性变化，压缩区使温
度升高，膨胀区温度下降，于是在压缩区和膨胀区间产生温度梯度，
引起不可逆的热传导，导致声能的耗散，称为声波传导吸收。③介质
内部存在的弛豫过程。介质中无声波时，介质分子的热运动状态、可
逆化学反应和介质微观结构等都处于平衡状态；当存在声波时，平衡
状态遭破坏，建立新的平衡需要时间，称为弛豫过程，弛豫过程伴随
着熵的增加，这意味着有规声能向无规热能的转化，称为声波弛豫吸
收。
声吸收不仅取决于介质本身的性质，而且还与频率有关。研究空气、
海水、地壳和各种建筑材料的声吸收情况有重要实际意义，是建筑设
计、声响技术、地震波应用等方面必须考虑的因素。此外，通过介质
对声波的宏观吸收规律可探索与分子运动有关的介质特性，这是分子
声学所要研究的内容。
4、声波的反射、吸收和透射
声波在传播过程中，除传入人耳引起声音大小、音调高低的感觉外，
遇到障碍物如孔洞等还将产生声波的反射、绕射、吸收、透射以及在
室内由于多次反射所引起的混响等现象。
这些现象在建筑声学设计中有着重要的作用。
（1）入射声线、反射声线和反射面的法线在同一平面内。
（2）入射声线和反射声线分别位于法线的两侧。
（3）入射角等于反射角。
5、声波的干涉
在观众厅内通常会出现声干现象。例如，从声源发出的直射声波和来
自壁面或平顶的反射声波在空间各点要相互干涉。如果是单频声（即
纯音），这种5/ 15
干涉现象必然引起空间各点声场之间的很大差异，有些地方声波会加
强，有些地方声波会减弱，甚至抵消而形成“死点”。
使干涉效应不太明显。
在一般情况下，观众厅的尺度（长、宽、亮）比低频小波长大十几倍，
形状也不“破坏”引起干涉的条件。因此，在大型观众厅内，干涉现
象就不那么严重。只有在小室内，如录音、播音、监听和琴室等小房
间需特别注意这一问题。
声波入射到建筑构件（如墙、板等）时，声能一般分为三个部分。
能量透过构件，即声波遇到障碍物时，其疏密相间的压力将推动障碍
物发生相应的振动。其振动又引起另一侧的传声介质随之振动。声音
透过障碍物的现象称为声波的透射。墙、楼板的质量越轻，声波就越
容易推动客观存在们发生振动动。墙、楼板的透射本领越好，则说明
其隔声能力越差。
6、回声现象
回声是反射声中的一个特殊现象。具体来说，出现回声的第一个条件
是直达声与反射声之间的声程差大于17m，相应的时差超过50ms；
另一个条件是该反射声的声压级足够高。对着远处的山崖或高大的建
筑物喊一声，就可以听到清晰的回声。北京的天坛，不仅以它宏伟庄
严的建筑艺术而闻名世界，令人神往的还有那回音壁和三音石。回音
壁是明代修建的，已有五百年历史，它是一个圆形的墙壁，高约6m，
直径为65m，砖墙很坚硬光滑，是很好的声音反射体。一个人对着回
音壁说话，他发出的声波沿着壁面多次反射，在另一处可听到他的声
音。站在位于围墙圆心和三音石上拍一下手，就能够听到连续两三次
回声。这充分显示了我国劳动人民的智慧。
厅堂设计中出现回声将成为严重的音质缺陷。它引起对听闻的干扰。
50ms，相应于直达声与反射声之间的声程差距小于17m（声速按
为了要消除回声，就应使到达听者的直达声与反射声之间的时差小于
17m，就有可能形成回声。应该指出，回声的消除还可用吸声材料（结
构）或设置扩散结构等方法，不中是缩小直达声与反射声的声程差。
7、室内声学原理
在建筑设计中，建筑师经常遇到封闭窨的声学问题。声波在封闭空间
中（如剧院观众厅、播音室等）的传播及其特性比在露天的场合更为
复杂。首先，声源在室内发声与传播，听者也在室内接收其次是界
面（墙壁、顶棚、地面等）会对声波产生扫射、吸收、扩散和透身，
形成室内声学的特点。因此，为了做好声学设计，应对声音在室内传
播的规律及室内声场的特点有所了解。分析声波在室内传播情况，可
以用波动声学（物理声学）的理论进行分析，但这将涉及到一些复杂
的数学推导。对于室内声音的形成，除了考虑其分布外，还需要考虑
到达某一接收点的直达声和各个反射声，在时间上有先后。当一声源
在室内发声时，声波由声源到室内各接收点形成了复杂的声场。对于
任一接收点，其所接收的声音可以简单地看作由三部分组成，第一部
分为直达声，它是由声源直接到接收点而不受界面影响的声音，其声
音强基本上按照距离平方反比而衰减；第二部分为早期反射声。它是
指在直达声之后相对延迟时间为50ms内到达的反射声。
这种短延时的反射声难以与直达专长分开，对直达声起到加强作用；
度等。
当声源在室内辐射声能时，声波在空间传播，当遇到界面时，部分声
能被吸收，部分被反射。声波继续传播时，又第二次、第三次以及多
次地被吸收的反射。这样，在空间就形成了一定的声音密度。随着声
源不断地供给能量，室内声能密度将随时间增加而增加。这就是声音
的增长过程。
这时，单位时间内被室内吸收的声能与声源供给的声能相等，室内声
能密度就不再增加，而处于稳态平衡。对于一个室内吸声量大、容积
也大的房间，接近稳态前的某一时刻的声能密度，比一个吸声量、容积均小的房间要弱。所以，在房间声学设计时，需恰当地确定容积和室内吸声量。
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当声音达到稳态时，若声源突然停止发声，室内接收点上的声音并不会像在露天那样立即消失，而要有一个衰变过程、首先直达声消失，反射声将继续下去，每反射一次，声能被吸收一部分，因此，室内声
混回响”。
能密度将逐渐减弱，直到完全消失，我们称之为“混响过程”或“交
声源发声后，可获得较高的声能密度，而进入稳态过程的时间稍晚一
点。当声源停止发声后，反射声消失的时间拖得长些，即声音变较慢。
若室内表面吸声量增加，则与上述情况相反，短时间内达到稳态，且
声能密度小，其混响过程也短一些。
8、房间共振
一些内装修材料比较坚硬的房间内，当声源发声时，常会激发这个房间内的某些固有频率（或称简正频率）的声音，即出现民房间共振现象。当发生共振现象时，声源中某些频率特别地加强加了。例如，噪声能使灯罩或窗玻璃产生振动而发声，而且声音的音调一一定的。
说明物体被一外界干扰振动激发时，将按照客观存在本身所具有的共
振频率之一而振动。激发频率越接近物体的某一共振频率，共振响应
就越大。就一个管乐来说，是管中的空气柱在共振，其共振频率主要
由空气柱的长度来决定。在一个房间中，空气振动的共振频率由主要
由房间的大小来决定。此外，这种房间共振还表现为使某些频率（主
要是低频）的声音在空间分布上很不均匀，即出现了在某些固定位置
上的加强（峰）和某些固定位置上的减弱（谷）。
9、声源的指向性
人的头和扬声器与低频声的波长相比是小的，这种情况下可视为无指
短，声源下面的声压比背面和侧面大得多，直达声声能就集中于辐射向性点声源，但对高频声，就具有明显的指向性。频率高，声波波长
时，并不是均匀地向四周辐声音的，而是下面最响，背后最轻，也即
沿着嘴唇前面有一定的指向性，与发声者相同距8/ 15
离的前、后位置，对于较高频率的语言声，其响度的差别可达1倍以
上。因此，站在讲话者后面或侧面的人，由于直达声中缺少很重要的
高频成分，很难清听懂。如果适当地在讲话者的周围加设反射面，可
以提高讲话者后面的清晰度，但高频声比低频声更容易被墙面材料和
空气所吸收，所以在讲话者后面时听起来总是比较差些。所以，厅堂
形状的设计、场声器位置的布置，都要考虑声源的指向性。
10、混响时间
什么是混响时间？当室内声场达到稳态，声源停止发声后，声压级降
低60dB所经历的时间称为混响时间，记作T60或RT，单位是秒（s）。
混响时间是目前音质设计中能定量估算的重要评价指标。它直接影响
厅堂音质的效果。长期以来，人们对混响过程进行曲了研究，得出了
适用于实际工程的混响时间计算公式：赛宾公式和伊林公式。但是，
这两个公式有以下的假设条件：首先，室内的声音是充分散的，即室
室内声音按同样的比例被室内各表面吸收，即吸收是均匀。
内任一点的声音强度一样，而且在任何方向上的强度也一样；其次，
声音衰变就越慢，因此混响时间将越大。
在计算混响时间时，通常要计算125、250、500、1000、2000和4000Hz
六个频率的值。
对于录音室和播音室有时还应追加63Hz和8000Hz的混响时间。
11、厅堂、会议中、歌剧院建筑设计
各类厅堂，包括剧院、音乐厅、歌剧院、会堂、演播室、电影院和体
育馆等观演场所的设计，都要满足观众（以及演员、乐师）的视觉和
听觉的要求。厅堂的厅字、繁体字写满足听觉感官的享受是十分重要
的，甚至往往成为决定此类观演建筑设计成败之关键。为此，必须认真做好厅堂音质设计。
音质设计的任务就是利用室内声学和噪声控制学的研究成果提供的科学方法和技术措施来达到预期的音质效果（通常通过客观音质指标来体现），并经9/ 15
受相应的声学测量来难是否达标。音质设计的最终目的是满足人们良好的听音感受的主观要求。音质设计的内容包括厅堂选址、总平面布置、体型容积的克确定、音质指标的考量、反射面的布置、混响设计
音质设计必须从考虑建筑方案的初步设计阶段就开以及噪声控制等。
始介入，计是厅堂建筑设计的一个重要的有机组成部分。
建筑师和声学顾问必须与其他建筑设计有关专业人员协同工作，方可保证音质设计的成功。
音质设计的程序和步骤包括：
（1）厅堂用地的选择。调查比较各种可供选择的场地的环境噪声和振动的状况，作出声环境影响评价，尽量选择安静的场所。
（2）总平面布置。根据场地声环境影响的评价结果，考虑相应的防噪减振的总体平面布置方案，包括观众厅与空调设备机房和其他容易
产生噪声与振动干扰的房间的关系。
（3）观众厅容积和体型设计。选择适当的观众厅平面与剖面形式，
选择使厅堂容易达到最佳混响时间、响度和有利于充分利用有效声能、
避免音质缺陷的方案。
（4）音质指标的选择与计算。确定各项音质指标，选定其优选值，
进行包括混响时间在内的各项指标的计算，必要时，可进行计算机仿
真或声学缩尺模型试验，作为音质设计的辅助手段。
（5）噪声振动控制。确定围护结构的隔声方案。进行包括空调与制
冷设备等噪声源在内的消声与减振设计。
（6）观众厅内部的声学设计。修正观众厅体型，从声学角度参与考
（7）施行的音质测试与调整。必要时，在施工过程中尚应进行音质
测试工作，检验各项音质指标计算的精度，根据测量结果，进行必要
的修正设计。
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（8）音质评价与验收。竣工后进行音质评价，包括主观评价、听众
调查和客观音质测量。 |
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重要的观演建筑的音质设计应包括上述步骤和内容，对于较次要的厅
堂，有时限于条件，也可省略其中若干步骤和内容，例如，计算机仿
真，模型试验和施工过程中的声学测量等，但其余的步骤和内容都是
不可缺少的。
建筑师应根据预定的音质设计的目标，按设计程序组织协调各工种专
业人员（包括声学顾问工程师）进行各阶段设计工作，将声学要求与
其他建筑要求有机地结合起来，使音质设计融合于建筑总体设计之中。
音响技术中的14定律、效应
1.频率域的主观感觉
频率域中最重要的主观感觉是音调，像响度一样音调也是一种听觉的
后者是音乐这类复合声音的音调。复合声音的音调不单纯是频率解析，
也是听觉神经系统的作用，受到听音者听音经验和学习的影响。
2.时间域的主观感觉
如果声音的时间长度超过大约３００ｍｓ，那么声音的时间长度增减
对听觉的阀值变化不起作用。对于音调的感受也与声音的时间长短有
关。当声音持续的时间很短时，听不出音调来，只是听到“咔啦”一
声。声音的持续时间加长，才能有音调的感受，只有声音持续数十毫
秒以上时，感觉的音调才能稳定。时间域的另一个主观感觉特性是回
声。
3.空间域的主观感觉
人耳用双耳听音比用单耳听音具有明显的优势，其灵敏度高、听阀低、
对声源具有方向感，而且有比较强的抗干扰能力。在立体声条件下，
用扬声器和用立体声耳机听音获得的空间感是不相同的，前者听到的
声音似乎位于周围环11/ 15
境中，而后者听到的声音位置在头的内部，为了区别这两种空间感，
将前者称为定向，后者称为定位。
韦伯定律表明了人耳听声音的主观感受量与客观刺激量的对数成正
比关系。当声音较小，增大声波振幅时，人耳的主观感受音量增大量
较大；当声音强度较大，增大相同的声波振幅时，人耳主观感受音量
的增大量较小。
根据人耳的上述听音特性，在设计音量控制电路时要求采用指数型电
位器作为音量控制器，这样均匀旋转电位器转柄时，音量是线性增大
的。
5.听觉的欧姆定律
著名科学家欧姆发现了电学中的欧姆定律，同时他还发现了人耳听觉
上的欧姆定律，这一定律揭示：人耳的听觉只与声音中各分音的频率
和强度有关，而与各分音之间的相位无关。
根据这一定律，音响系统中的记录、重放等过程的控制可以不去考虑
复杂声音中各分音的相位关系。
人耳是一个频率分析器，可以将复音中的各谐音分开，人耳对频率的
分辨灵敏度很高，在这一点上人耳比眼睛的分辨度高，人眼无法看出
白光中的各种彩色光分量。
6.掩蔽效应
环境中的其他声音会使听音者对某一个声音的听力降低， 这称之为掩
蔽。
个声音存在。掩蔽量与掩蔽声的声压有关，掩蔽声的声压级增加，掩
蔽量随之增大。另外，低频声的掩蔽范围大于高频声的掩蔽范围。
人耳的这一听觉特性给设计降低噪声电路提供了重要启发。磁带放音
中，有这样的听音体会，当音乐节目在连续变化且声音较大时，我们
不会听到磁带12/ 15
的本底噪声，可当音乐节目结束（空白段磁带）时，便能感觉到磁带
的“咝??”噪声存在。
为了降低噪声对节目声音的影响，提出了信噪比（ＳＮ）的概念，?
即要求信号强度比噪声强度足够的大，这样听音便不会觉得有噪声的
存在。一些降噪系统就是利用掩蔽效应的原理设计而成的。
7.双耳效应
双耳效应的基本原理是这样：如果声音来自听音者的正前方，此时由
于声源到左、右耳的距离相等，从而声波到达左、右耳的时间差（相
位差）、音色差为零，此时感受出声音来自听音者的正前方，而不是
偏向某一侧。声音强弱不同时，可感受出声源与听音者之间的距离。
8.哈斯效应
况来说明：
（１）两个声源中一个声源与另一个声源的延时量在５～３５ｍＳ以
内时，就好像两个声源合二为一，听音者只能感觉到超前一个声源的
存在和方向，感觉不到另一个声源的存在。
（１）若一个声源延时另一个声源３０～５０ｍＳ，已能感觉到两个
声源的存在，但方向仍由前导所定。
（３）若一个声源延时量大于另一个声源为５０ｍＳ时，则能感觉到
两个声源的同时存在，方向由各个声源来确定，滞后声为清晰的回声。
哈斯效应是立体声系统定向的基础之一。
9.德?波埃效应
德?波埃效应是立体声系统定向的另一基础。德?波埃效应的实验是：放置左、右声道两只音箱，听音者在两只音箱对称线上听音，给两只音箱馈入不同的信号，可以得到以下几个定论：
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（１）如果给两只音箱馈入相同的信号，即强度级差ΔＬ＝０，时间
差Δｔ＝０，此时只感觉到一个声音，且来自两只音箱的对称线上。
（２）
音完全来自较响的那一只音箱。
（３）如果强度级差ΔＬ＝０，但两只音箱的时间差Δｔ不为０，此时感觉声音向先到达的那只音箱方向移动。如果时间差Δｔ大于等于３ｍｓ时，感觉声音完全来自先到达的那只音箱方向。
10.劳氏效应
劳氏效应是一种立体声范围的心理声学效应。劳氏效应揭示：如果将延迟后的信号再反相叠加在直达信号上，会产生一种明显的空间感，声音好像来自四面八方，听音者仿佛置身于乐队之中。
11.匙孔效应
单声道录放系统使用一只话筒录音，信号录在一条轨迹上，放音时使
用一路放大器和一只扬声器，所以重放的声源是一个点声源，如同听
音者通过门上的匙孔聆听室内的交响乐，这便是所谓的匙孔效应。
12.浴室效应
身临浴室时有一个切身感受，浴室内发出的声音，混响时间过长且过
量，这种现象在电声技术的音质描述中称为浴室效应。当低、中频某
段夸张，有共振、频率响应不平坦、３００Ｈｚ提升过量时，会出现
浴室效应。
13.多普勒效应
源向听音者接近时是频率稍高的音调，当声源离去时是频率稍降低的
音调。这一频率的变化量称为多普勒频移。移近的声源在距听音者同
样距离时比不移动时产生的强度大，而移开的声源产生的强度要小些，
通常声源向移动方向集中。14.李开试验
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李开试验证明：两个声源的相位相反时，声像可以超出两个声源以外，
甚至跳到听音身后。
李开试验还提示，只要适当控制两声源（左、右声道扬声器）的强度、
相位，就可以获得一个范围广阔（角度、深度）的声像移动场。
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